Mussolini a-t-il dormi à Neuschwanstein ?

Le Führer et le Duce.
"Les garants de la paix"

Mussolini a-t-il dormi à Neuschwanstein ? C'est un article dans L'Express de Mulhouse du 19 juin 1937 (p.1) qui en évoque la possibilité. Voici l'article :

" M. Mussolini se rendrait tout de même en Allemagne

Berlin, 18 juin. — On apprend de bonne source que M. Mussolini a accepté 1'invitation du chancelier Hitler de se rendre en Allemagne en juillet. La visite du chef du gouvernement italien est fixée aux 22 et 23 juillet. M. Mussolini se rendra à Munich pour assister à l'inauguration du nouveau Palais de l' Art allemand . L’invitation faite à M. Mussolini par le chancelier Hitler a été transmise par le maréchal von Blomberg durant la visite de ce dernier en Italie. La visite du Duce aura un caractère privé  et ce n’est qu’en 1938 que M. Mussolini se rendrait officiellement en Allemagne.Pendant son séjour en Bavière. M. Mussolini résidera probablement au château de Neuschwanstein qui a été construit par le roi Louis II de Bavière à la fin du 19e siècle. "

En fait la visite de Mussolini aura lieu fin septembre 1937, pour cinq jours à partir du 25 septembre. Il fut reçu à Munich puis à Berlin et ce séjour ne semble pas avoir comporté de visite à Neuschwanstein. La "bonne source" de  L'Express de Mulhouse n'était peut-être pas si bonne que cela ... et le lit de Louis II n'a pas été profané.

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Achilleion (18) La chapelle

X

Crédit photographique Marco POHLE

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1. Louis II de Bavière. Le Cygne des Wittelsbach 

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2. Des fleurs pour le Roi Louis II de Bavière

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Sidi Larbi Cherkaoui met en scène l'Alceste de Gluck au Bayerische Staatsoper

Dorothea Röschmann (Alceste), Compagnie Eastman. 
Crédit photographique Wilfried Hösl

La faiblesse de l'action dramatique du livret de l'Alceste de Christoph Willibald Gluck rend en soi la mise en scène de l'oeuvre périlleuse. Si, dans la version parisienne de 1776 ici représentée, l'adaptation de Le Bland du Roullet rétablit le rôle final d'Hercule et introduit les personnages des Coryphées qui ne sont pas présents dans la version italienne, le livret n'en manque pas moins de profondeur psychologique et reste fort éloigné des qualités magistrales de l'oeuvre d'Euripide. Dans la nouvelle production munichoise, la mise en scène de Sidi Larbi Cherkaoui, dont on attendait le meilleur suite à ses excellentes Indes galantes, les grandes qualités des danseurs et les qualités exquises des chorégraphies, ne nous semblent pas être parvenues à donner du corps au livret, qui en manque cruellement.

Dans une interview publiée dans le programme, Sidi Larbi Cherkaoui commentait sa conception de la danse dans son rapport à l'oeuvre : les danseurs sont une extension du chœur, un chœur muet. Leur gestuelle, les mouvements de la danse, traduisent et amplifient la perception que le chœur a des événements de l'action. Eléments changeants et modulables de la mise en scène, les danseurs peuvent représenter un personnage ou son énergie, en les renforçant ou, comme dans le troisième acte, figurer les forces et les esprits infernaux.

Dans les décors dépouillés de Henrik Ahr, aux lignes simples et classiques,  la plus grande part des mouvements de scène sont confiés aux danseurs et dans une moindre mesure au chœur, les protagonistes du drame étant la plupart du temps confinés dans leurs rôles statiques de chanteurs et placés en front de scène face au public, comme dans une version concertante. Bien sûr la danse est superbe, gracieuse et présente des élégances raffinées ou parfois une prestation à couper le souffle, comme un numéro époustouflant d'un break danseur, ce qui paradoxalement sauve la soirée, mais, malgré ses qualités techniques indiscutables, elle ne véhicule que trop rarement l'émotion tragique. Les mains virevoltent et papillonnent beaucoup, les bras font des moulinets complexes au-dessus des têtes, c'est tout à fait charmant, mais cela ne parle pas au cœur et cela ne prend pas aux tripes. Les clés de lecture ne sont pas livrées, sauf au troisième acte où les danseurs, tout de noirs vêtus, figurent les larves du Styx, juchés qu'ils sont sur de grandes échasses fixées aux pieds et aux mains qui donnent d'inquiétantes progressions décuplées encore lorsque le jeu des lumières en projette des ombres gigantesques. La beauté des chorégraphies est réjouissante mais n'est pas cathartique.

Resterait la musique qui, de l'aveu même de Gluck, devrait être réduite "à sa véritable fonction, celle de seconder la poésie pour fortifier l'expression des sentiments et l'intérêt des situations, sans  interrompre l'action et la refroidir par des ornements superflus."  Tout devait y être clair et d'une grande simplicité. Mais, pas plus que les chorégraphies, la fosse d'orchestre ne soulève pas davantage le sentiment dramatique. Le chef Antonello Manacorda a fort à faire à coordonner l'orchestre, la danse, les choeurs et les chanteurs et fait certes de la belle ouvrage sans pour autant convoyer l'émotion. La musique s'énonce dans une belle cohérence quelque peu soporifique et sans éclat. Sidi Larbi Cherkaoui, qui sait si bien diriger ses danseurs dont il stimule et favorise la créativité en travaillant dans un dialogue ouvert, semble s'être moins occupé des chanteurs et des choeurs, dont l'expression, statique, est souvent réduite au chant. La soprano Dorothea Röschmann fait à Munich ses débuts dans le rôle ; malgré de la puissance (parfois trop) et une belle résistance face aux exigences de rôle long et difficile, elle ne donne pas une Alceste convaincante, avec ses "Divinités du Styx" qui manquent de fureur et ne reçoivent que des applaudissements modestes, parfois un vibrato trop marqué et une diction qui pourrait être améliorée. C'est du côté des seconds rôles qu'on trouve les plus belles prestations, comme la Coryphée de toute beauté d'Anna El-Kahshem ou l'excellent grand-prêtre de Michael Nagy qui chante aussi Hercule.

On pourra se faire sa propre opinion en suivant la retransmission internet offerte par le Bayerische Staatsoper ce samedi 1er juin à partir de 19H, ou sur arteconcert.com ou encore sur Br Klassik concerts.

Achilleion (17) - L'Achille blessé de Ernst Gustav Herter (1884).

Statue de marbre réalisée à Berlin en 1884 par Ernst Gustav Herter (1846-1917) et acquise par l'impératrice Elisabeth pour son palais de l'Achilleion.

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1869-2019 - 150 ans du Rheingold. Le costume de Wotan lors de la création munichoise.

Esquisse pour le costume de Wotan du Rheingold de Munich (1869). Dessin de Franz von Seitz
avec des autographes de Wagner et de Seitz. L'oeuvre, en provenance de la collection Oesterlein,
est conservée au Musée Reuter-Wagner d'Eisenach.

Né à Munich en 1817 où il décéda en 1883, Franz von Seitz fut en charge des costumes au Théâtre de la Cour à Munich à partir de 1855 et y fut ensuite nommé directeur artistiques en 1869. Il contribua à la formation du style rococo Louis II . C'est sous ses directives que travaillèrent les décorateurs de théâtre Christian Jank, Angelo Quaglio, Joseph de la Paix et les peintres Joseph Knab et Julius Lange. On lui doit de nombreux projets pour le château de Linderhof, le kiosque mauresque ou pour le chalet royal de Schachen. Il dessina pratiquement tous les costumes pour les représentations de opéras de Wagner à Munich du temps de Louis II.

Post précédent sur la collection Oesterlein et le Musée Reuter-Wagner d'Eisenach: cliquer ici.

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Chromo / Sammelbild Cosima & Richard Wagner - Hartwig & Vogel Tell Kakao

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Chromo / Sammelbid Hartwig & Vogel - Rheingold

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Rheingold - 150 th anniversary -Birmingham 13 th October.

2019 is the 150th anniversary of the first performance of Richard Wagner’s opera, Das Rheingold (22nd September 1869) – the Birmingham Philharmonic Orchestra will be performing the opera on 13th October 2019 in Birmingham’s Symphony Hall.

Le 22 septembre 2019 nous fêterons le 150ème anniversaire de la création mondiale du Rheingold à Munich. A cette occasion, le  Birmingham Philharmonic Orchestra a programmé le prologue de l'Anneau du Niebelung pour le 13 octobre.

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Chromo Echte Wagner - Walhalla - Echte Wagner Sammelbilder

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Grandes expos : Utrecht, Le Caravage et l'Europe à l'Alte Pinakothek de Munich

Méduse - Le Caravage

Heinrich ter Bruggen

Nicolas Régnier

Gerard von Honthorst

Quel choc cela a dû être pour Hendrick ter Brugghen, Gerard van Honthorst et Dirck van Baburen, trois jeunes peintres d'Utrecht, lorsqu'ils ont découvert pour la première fois à Rome les peintures époustouflantes et peu orthodoxes du Caravage. Décrites comme des «choses miraculeuses», ses œuvres sont marquées par un réalisme novateur, des représentations dramatiques saisissantes et des éclairages mystérieux. Il marqua de sa forte empreinte le style de nombreux artistes d'Italie, de France, d'Espagne et des Pays-Bas. L’exposition, montée en collaboration avec le Centraal Museum d’Utrecht, présente plus de 70 œuvres parmi les plus belles et les plus importantes des principaux ‘Caravaggisti’, notamment des peintures de Bartolomeo Manfredi, Jusepe de Ribera et Valentin de Boulogne. Aux côtés des œuvres de leurs collègues peintres, on comprend immédiatement pourquoi les images significatives de ces peintres d'Utrecht sont si typiques des Pays-Bas et ont connu un succès aussi bien en Italie que dans leur pays d'origine.

(Traduit du texte de présentation de l'Alte Pinakothek)

Alte Pinakothek jusqu'au 21.07.2019

Festival Dance 2019 à Munich : Roughouse de Richard Siegal. Chamailleries et bagarres.

© Thomas Schermer

Curieuse production que celle de Richard Siegal qui mêle le théâtre à la danse et qui rappelle par nombre d'aspects les pratiques théâtrales des années 1970, à l'époque où s'installait sur les scènes une subversion généralisée dans tous les domaines de la vie sociale. Mais alors que dans les années 70 le théâtre expérimentait les possibles en contestant radicalement les normes dans la grande vague de l’émancipation sexuelle et morale et de la libération de toutes les formes d’expression, on se trouve aujourd'hui dans un monde désenchanté et nauséeux où des forces de manipulation puissamment médiatisées s'affrontent par des pratiques de surinformation et de désinformation généralisées, un monde ensanglanté dans lequel les attentats idéologiques et religieux font partie de la banalité.Un monde sans but, sans idéal, " une immense algèbre dont la clé est perdue ", un monde à la violence extrême dans lequel les jeunes adultes jouent à reproduire la violence en la représentant, en l'enregistrant et en la filmant, et en projetant les vidéos tournées sur les lieux même du tournage. Tout en jouant, les acteurs et les danseurs trébuchent sur le terrain instable d'un monde médiatique dans lequel la violence semble n'avoir aucune conséquence. Le chorégraphe américain met en scène, dans des coupes rapides pleines d’éléments burlesques et d’un humour qui se veut subtil, la rencontre du drame et de la danse.  Les mots et le corps tourbillonnent sur la scène. Les croyances sont sapées. Les vérités apparaissent et disparaissent. Tout le monde communique, mais personne ne se comprend. Mieux dit, tout le monde comprend quelque chose de différent. A chacun sa vérité. Mais la communication et la compréhension entre deux individus est-elle encore possible? La vérité est-elle toujours une catégorie stable du 21ème siècle ? Et que signifierait la perte de ces catégories pour notre société, s'il est encore temps de se poser la question ?

© Thomas Schermer

Les personnages se livrent à des jeux de mots qui rappellent les constructions des surréalistes et de l'Oulipo, mais sans l'amusement et la drôlerie. Les règles des jeux sont constamment rediscutées et réinventées, avec les chamailleries que cela suppose, tout comme on le voit dans les jeux des enfants.Mais le fun a disparu. 

Une clé de lecture est livrée en fin de spectacle. Une actrice nous apprend que l'Orestie a été volée, et cette information révèle toute l'ampleur du drame qui se joue sous nos yeux. La disparition de la trilogie d'Eschile qui met en scène l'histoire d'Agamemnon et de sa descendance nous indique d'abord l'état de notre monde: nous sommes tous des Atrides, des descendants d'Agamemnon soumis au terrible destin de cette race maudite. Mais en perdant la trilogie d'Eschile, en se la faisant voler, on perd aussi la possibilité même de la représenter et, par la représentation théâtrale de nous libérer cathartiquement de la malédiction. Notre race est ainsi maudite à jamais sans possibilité de rédemption, même si l'actrice récite encore des lambeaux de l'Orestie. En entassant d'énormes matelas entassés les uns sur les autres, qui forment tunnel, Richard Siegal a-t-il voulu figurer le tombeau des Atrides que l'on visite à l'entrée de Mycènes ? Terrible message ! Le vol de la catharsis nous condamne irrévocablement au désespoir. Le monde ne peut plus être sauvé.

Un spectacle déconcertant et angoissant, dans lequel les expressions théâtrales et  corporelles ont pris le pas sur la danse qui n'en occupe malheureusement que la portion congrue, même si les trop rares moments dansés sont exceptionnels, au point qu'il est légitime de se demander si un tel spectacle a bien sa place dans un festival de danse. 

Ludwig II: Denkmal Maximiliananlage München - Anton Rückel - Munich - Monument à Louis II de Bavière

DE

Das 1965 von Anton Rückel geschaffene Denkmal wurde als Ersatz für das Ende des Zweiten Weltkriegs eingeschmolzene Standbild auf der Corneliusbrücke errichtet und wie auch schon damals durch einen Verein finanziert. Nach vorherigen Schwierigkeiten wegen der Gestaltung und dem Standort kam es endlich am 28. Mai 1967 zur Enthüllung. Auf einem hohen Granitsockel steht die überlebensgroße Bronzefigur des bayerischen Königs Ludwig II. im Ornat der Sankt-Georgs-Ritter. Am Sockel sind vier Bronzeplatten befestigt, die auf vier Bauwerke des Königs verweisen: die Schlösser Linderhof, Herrenchiemsee, Neuschwanstein und das von Semper geplante Festspielhaus, das dann in Dresden gebaut wurde. In der Bodenplatte vor dem Denkmal ist folgende Inschrift zu lesen: "Wo Bayerns König Ludwig für Richard Wagners Werke nach Gottfried Sempers Plänen zum Ruhm der ganzen Menschheit den Festbau schaffen wollte, setzt sich das Volk ein Denkmal."

FR

Le monument, créé en 1965 par Anton Rückel et financé par une association, a été érigé  le 28 mai 1967, en remplacement de la grande statue de bronze du pont Cornelius qui a été fondue à la fin de la Seconde Guerre mondiale à des fins guerrières. Sur une haute base de granit se dresse la figure en bronze plus grande que nature du roi de Louis II en costune de Grand Maître de l'Ordre de Saint Georges. Sur le socle sont fixées quatre plaques de bronze figurant quatre bâtiments voulus par le roi: les châteaux de Linderhof, d'Herrenchiemsee, de Neuschwanstein et le Festspielhaus wagnérien projeté par l'architecte. L'inscription suivante figure sur la plaque inférieure en face du mémorial: "Là où le roi Ludwig de Bavière voulait faire construire la maison du Festival conçue par Gottfried Semper pour y jouer les œuvres de Richard Wagner pour la gloire de toute l'humanité, le peuple a érigé un mémorial".

Crédit photographique : Luc-Henri Roger

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